Bien que les batteries électroniques complètes aient fait des progrès considérables au cours des dix dernières années, elles dépassent toujours les besoins de certains batteurs. Si vos besoins se limitent à quelques éléments électroniques à côté d’un kit acoustique sur scène, un « multi-pad » comme le nouveau DTX M12 de Yamaha conviendra bien mieux.
Présentation de la DTX Yamaha Multi 12
La ligne DTX de Yamaha a toujours été bien assemblée et le M12 maintient les normes établies par les kits complets de la société. La majeure partie de l’unité est constituée d’un plastique robuste et résistant aux chocs – le type qui résiste généralement aux coups – et ses proportions bien pensées signifient qu’elle est assez facile à jouer tout en étant facilement positionnable dans un set-up.
Il n’est pas facile d’atteindre ce « point idéal » en termes de dimensions avec un module tout-en-un, mais Yamaha a bien réussi avec le M12. Ses six pads principaux ont une surface de jeu d’environ 100 mm x 110 mm, et offrent donc une zone cible décente, tandis que les six pads plus petits (les « barres » arrondies en haut et en bas de la surface de jeu) nécessitent un stick plus précis.
Le profil surélevé de ces derniers permet d’éviter trop de ratés.
Les coussinets eux-mêmes sont agréablement tactiles. La surface en caoutchouc souple offre une grande souplesse, ce qui rend le M12 très indulgent pour les poignets. Et même les boutons de contrôle sont doux au toucher, tant en termes de réponse que de surface. Dans l’ensemble, l’interaction avec le M12 est une expérience plutôt gratifiante.
La connectivité est un autre point fort du M12, avec une entrée/sortie MIDI, des entrées jack 1/4″ permettant d’ajouter cinq pads supplémentaires, une prise Aux In, des sorties stéréo et casque et des connexions USB. Il s’agit d’une gamme complète, qui place le M12 fermement au centre d’un rig étendu, contrôlant des séquenceurs externes ou des sources sonores, si le besoin s’en fait sentir.
Le plus gros compromis imposé par la forme compacte du M12 est peut-être l’écran LCD à deux lignes. En termes de performance, il est plus que suffisant en termes de luminosité et de clarté, mais sa petite taille implique un défilement d’écran plus important et donc une édition plus lente que ce qui serait le cas autrement.
Caractéristiques DTX Yamaha Multi 12
Le M12 contient près de 1300 sons préréglés, issus du moteur de synthétiseur Motif de Yamaha ou du kit électro DTXtreme III. Et la grande majorité d’entre eux sont vraiment très bons. Il y a une bonne sélection de percussions, une ligne décente de kits électroniques et acoustiques et une absence notable de sons inutiles ou d’interminables variations clinquantes de kits « rock ».
Si vous êtes à la recherche d’un boom sub-bass, d’un shaker ou d’un tambo pour épicer votre vie, le M12 aura tout ce qu’il vous faut dès sa sortie de la boîte. Cependant, si vous voulez vraiment exploiter son potentiel, vous pouvez charger jusqu’à 64 Mo de vos propres échantillons via USB. À partir de là, vous pouvez assigner jusqu’à quatre sons par pad, les faire jouer tous en même temps ou les faire défiler par cycles avec des frappes progressives.
Il est également simple d’enregistrer vos propres motifs en utilisant les sons internes et de les assigner à un pad ; le motif tournera alors en boucle jusqu’à ce que le pad soit frappé à nouveau.
La réponse de jeu générale du M12 est très décente, mais contrairement au Wavedrum de Korg qui est super-organique, sa mission n’est pas aussi simple qu’une recréation parfaite du son acoustique. Au lieu de cela, il sert à combiner de grandes sonorités utilisables avec le genre d’ambiance de « centre de contrôle » qui en fait un partenaire flexible sur scène. Et il le fait très bien.
Avis final sur la Yamaha DTX432K
En tant que solution prête à l’emploi, sur scène, le M12 présente un argument très convaincant. Et rien que pour cela, il mérite d’être étudié.
