Fruit de lâimagination du fondateur de Soma Labs, Vlad Kreimer, Pulsar-23 est lâun des instruments Ă©lectroniques les plus fascinants, inspirants et parfois dĂ©routants que nous ayons essayĂ© depuis longtemps.
DĂ©crit comme une « Organismic Drum Machine », il sâagit dâun synthĂ©tiseur de percussion Ă quatre parties basĂ© sur des principes similaires Ă ceux du Lyra 8 de Soma â reproduisant les interactions au sein dâun organisme vivant grĂące Ă sa conception non linĂ©aire et son interface multi-approches.
Ă un niveau de base, Pulsar-23 est un synthĂ© Ă percussion semi-modulaire Ă quatre voix, avec des gĂ©nĂ©rateurs Ă©tiquetĂ©s Bass Drum, Bass, Snare Drum et Hi-Hat. Les deux premiers sont plus tonaux, et il est possible de les jouer mĂ©lodiquement en utilisant des routages MIDI et/ou CV. La grosse caisse est une forme dâonde triangulaire accordable avec un balayage de hauteur rĂ©glable, capable de produire des sons de coups de pied analogiques classiques et charnus, mais formidable pour des sons de basse plus longs lorsquâils sont soutenus ou jouĂ©s mĂ©lodiquement.
Caractéristiques du SOMA Pulsar-23
La basse est un simple monosynthĂ© analogique mais avec un mode secondaire Percussif avec un timbre lĂ©gĂšrement plus bruyant. Chacun des sons du Pulsar possĂšde une palette sonore distincte et â avec des commandes identiques dâenveloppe dâampli, de volume et dâenvoi dâeffet â son propre ensemble de paramĂštres Ă ajuster et Ă moduler.
Pour la grosse caisse, ces paramĂštres comprennent des commandes pour lâaccordage et le balayage de la hauteur, ainsi que des points de patch Ă©nigmatiques Ă©tiquetĂ©s « WTF ? La Bass dispose dâun ïŹltre passe-bas rĂ©sonant, ainsi que de paramĂštres Shape et Warp contrĂŽlant respectivement la forme initiale de lâosc et la mise en forme des ondes.
La caisse claire est principalement basĂ©e sur le bruit, avec un contrĂŽle de mixage ajustant lâĂ©quilibre entre le bruit rose et un mode de bruit spectral plus caractĂ©ristique. Elle dispose Ă©galement dâun paramĂštre Clap, qui introduit une attaque dĂ©calĂ©e dans le son et peut ĂȘtre poussĂ© Ă une longueur assez extrĂȘme, crĂ©ant ainsi des sons percussifs intĂ©ressants.
Enfin, le gĂ©nĂ©rateur de charleston est un chapeau de synthĂ© Ă la sonoritĂ© mĂ©tallique assez classique. Il dispose dâun ïŹltre passe-haut rĂ©sonant, dâun accordage et dâun contrĂŽle Warp qui ajuste le spectre du bruit. CombinĂ© Ă lâenveloppe de lâampli â une conception AR, comme pour tous les sons de batterie â ce paramĂštre Warp peut pousser le chapeau dans la zone du shaker ou du tambour synthĂ©tisĂ©.
Ces descriptions superficielles des gĂ©nĂ©rateurs de sons ne rendent peut-ĂȘtre pas justice Ă chacun dâentre eux. Plus vous creusez dans les contrĂŽles de voicing de chacun dâentre eux, plus la gamme se rĂ©vĂšle, en particulier lorsque vous tenez compte des points de patch semi-modulaires. Ces entrĂ©es « WTF ? » et « OMG ! », par exemple, sont comme des outils pratiques de pliage de circuit â il nây a pas la place pour les dĂ©tailler ici, mais Kreimer a produit dâexcellents tutoriels approfondis sur YouTube.
La connectivitĂ©, tant interne quâexterne, est la clĂ© de la particularitĂ© de la Pulsar-23. Lâun des Ă©lĂ©ments les plus remarquables de la conception est la vaste gamme de broches rĂ©parties sur lâensemble de lâinterface utilisateur.
Il sâagit de points de patch permettant de rĂ©acheminer les diffĂ©rents Ă©lĂ©ments sonores et utilitaires, ce qui peut ĂȘtre fait soit Ă lâaide des pinces crocodiles fournies, soit en plaçant des ïŹngues sur les broches pour laisser votre corps lui-mĂȘme conduire les signaux â avec des rĂ©sultats plus expressifs et moins prĂ©visibles. Le Pulsar-23 est conçu avec une philosophie brillamment ouverte et expĂ©rimentale.
Comme avec la plupart des appareils modulaires, aucune distinction nâest faite entre les signaux de contrĂŽle et les signaux audio, de sorte que dans de nombreux cas, ils peuvent ĂȘtre utilisĂ©s de maniĂšre interchangeable pour pirater des fonctions supplĂ©mentaires du moteur sonore â par exemple, en utilisant lâhorloge ou le LFO comme gĂ©nĂ©rateurs de sons, ou en utilisant la grosse caisse comme source de modulation.
Le Pulsar-23 est Ă©galement conçu pour Ă©liminer le risque de « mauvaises » connexions â bien quâil rĂ©ponde Ă des signaux de tension entre 0 et 10 volts, la plage de tension admissible pour ses entrĂ©es est de -20 Ă +20 volts, et toutes les entrĂ©es et sorties sont protĂ©gĂ©es contre les surcharges. Par consĂ©quent, vous pouvez approcher le Pulsar-23 avec un Ă©tat dâesprit « essayez nâimporte quoi », en patchant des Ă©lĂ©ments internes et externes au hasard, juste pour voir ce qui se passe.
Il est intĂ©ressant de noter que, bien que la plupart des broches du Pulsar soient Ă©tiquetĂ©es comme entrĂ©es ou sorties, comme la plupart des Ă©quipements semi-modulaires standard, plusieurs sont conçues pour pouvoir agir comme les deux. Par exemple, les gĂ©nĂ©rateurs dâenveloppe pour chaque module de son ont des connexions de dĂ©clenchement qui sont Ă la fois entrĂ©e et sortie, capables de recevoir un signal pour dĂ©clencher les enveloppes ou dâĂ©mettre des dĂ©clenchements eux-mĂȘmes, et leur comportement changera en fonction de ce qui leur est connectĂ©.
Bien que le systĂšme de broches et de pinces crocodiles ne soit pas particuliĂšrement compatible avec le matĂ©riel externe en lui-mĂȘme, le Pulsar-23 ne manque pas dâoutils pour sâinterfacer avec le monde extĂ©rieur. Sur le panneau avant se trouvent huit points de connexion modulaires de 3,5 mm, rejoints par six jacks de taille normale Ă lâarriĂšre (en plus du jack de sortie principal).
Chacune de ces connexions possĂšde sa propre broche, ce qui signifie quâelles peuvent ĂȘtre acheminĂ©es vers/depuis nâimporte quel Ă©lĂ©ment de synthĂ© disponible et agir comme une entrĂ©e ou une sortie Ă des fins audio ou de contrĂŽle. Sur le plan audio, cette abondance dâE/S est une bonne chose car elle permet aux utilisateurs de faire des choses crĂ©atives comme crĂ©er des sorties stĂ©rĂ©o, acheminer lâaudio Ă travers le moteur et les effets du Pulsar, et crĂ©er des boucles de rĂ©troaction inhabituelles.
CĂŽtĂ© contrĂŽle, le Pulsar offre non seulement des E/S mais aussi une abondance dâutilitaires de style modulaire, dont des attĂ©nuateurs, des inverseurs, une conversion MIDI vers CV, deux VCA indĂ©pendants, des diviseurs dâhorloge, des diodes, des condensateurs, des formateurs dâimpulsions et plus encore. Il y a aussi une paire de capteurs tactiles routables, qui peuvent envoyer un CV variable créé en plaçant un ïŹnger sur leurs deux pads. En fait, pour les utilisateurs de modules, le Pulsar prĂ©sente de solides arguments en faveur dâun hub utilitaire incroyablement bien Ă©quipĂ©, mĂȘme en ignorant son moteur sonore.
Cette ïŹexibilitĂ© se retrouve dans la façon dont le Pulsar peut ĂȘtre contrĂŽlĂ©. Bien quâil nây ait pas de sĂ©quenceur Ă pas traditionnel, comme on en trouve sur la plupart des boĂźtes Ă rythmes standard, il existe de nombreuses façons de dĂ©clencher les quatre modules. Il y a un port MIDI externe Ă lâarriĂšre, et une fonction dâapprentissage MIDI trĂšs pratique, permettant Ă la Pulsar dâĂȘtre facilement dĂ©clenchĂ©e Ă partir dâun DAW ou dâun sĂ©quenceur MIDI externe.
Lorsquâil est utilisĂ© avec un contrĂŽle MIDI externe, le module Bass peut ĂȘtre jouĂ© de maniĂšre mĂ©lodique et soutenue pour crĂ©er des bourdons et des mĂ©lodies (il est possible de contrĂŽler le pitch de la grosse caisse via CV, ou via MIDI en utilisant le convertisseur MIDI-CV intĂ©grĂ©). Lorsquâils sont utilisĂ©s avec le MIDI, tous les sons sont sensibles Ă la vĂ©locitĂ© et la basse rĂ©pond au pitch bend et au portamento.
Théorie du chaos
Lâoutil Shaos de Pulsar est un gĂ©nĂ©rateur pseudo-alĂ©atoire conçu pour gĂ©nĂ©rer des motifs rythmiques spontanĂ©s. Son nom est un portmanteau de shift register et de chaos, les deux Ă©lĂ©ments primaires qui composent sa conception. Il peut ĂȘtre utilisĂ© pour crĂ©er des sĂ©quences dâimpulsions en boucle dâune longueur de 16, 63 ou 217 impulsions, qui peuvent ĂȘtre synchronisĂ©es avec lâhorloge interne ou externe.
Les sorties sont multiples, offrant des modes 1bit et 2bit â qui modifient le nombre dâĂ©tats du signal de sortie â et des sorties sample and hold 1bit et 3bit. Ce type de gĂ©nĂ©rateur de sĂ©quences a de nombreuses utilisations, mais lâune des plus simples est de gĂ©nĂ©rer des motifs intĂ©ressants de chapeau ou de shaker. Lâhorloge de Shaos peut Ă©galement atteindre des taux audibles et peut ĂȘtre modulĂ©e, de sorte que vous pouvez mĂȘme lâutiliser pour des effets de synthĂšse de modulation bizarres.
Performances du SOMA Pulsar-23
Sur le panneau supĂ©rieur, chaque module dispose dâune connexion de dĂ©clenchement (entrĂ©e et sortie), permettant de dĂ©clencher chaque son Ă lâaide dâun CV externe ou de sources internes telles que le diviseur dâhorloge ou le LFO. La façon la plus intĂ©ressante de sĂ©quencer les sons est dâutiliser les sĂ©quenceurs Ă dĂ©clenchement de Pulsar.
Il sâagit dâenregistreurs en boucle qui enregistrent, jouent et superposent les dĂ©clenchements entrĂ©s Ă lâaide de touchpads en mĂ©tal. Par dĂ©faut, ils sont synchronisĂ©s avec lâhorloge interne, mais chacun dâeux peut ĂȘtre synchronisĂ© sĂ©parĂ©ment pour crĂ©er des polyrythmes inhabituels. Les sĂ©quenceurs peuvent enregistrer trois niveaux de vĂ©locitĂ© et disposent dâune fonction quantise simple qui permet dâaccrocher les dĂ©clencheurs Ă une grille de 16 pas dans la boucle.
Pulsar-23 est cependant le plus excitant lorsque ces approches sont utilisĂ©es simultanĂ©ment. Vous pouvez, par exemple, envoyer des donnĂ©es MIDI et/ou CV Ă un module en mĂȘme temps que vous utilisez lâenregistreur de boucle, ou utiliser les broches dâentrĂ©e/sortie de dĂ©clenchement pour enchaĂźner un son Ă un autre.
Comme câest le cas pour la plupart des travaux du Pulsar-23, les rĂ©sultats peuvent ĂȘtre imprĂ©visibles. Bien que ce sentiment dâimprĂ©visibilitĂ© « organique » soit en quelque sorte le but, et quâil puisse certainement rendre le Pulsar-23 crĂ©atif et inspirant, il peut irriter certains utilisateurs avec sa tendance Ă se comporter souvent pas tout Ă fait comme prĂ©vu.
Il est arrivĂ© Ă plusieurs reprises que nous soyons pratiquement certains de savoir ce que nous faisions avec ses outils de gĂ©nĂ©ration de sons et de sĂ©quençage, mais quâun patch ou une fonction produise quelque chose de plutĂŽt inattendu â et nous nâĂ©tions jamais tout Ă fait sĂ»rs que câĂ©tait nous ou la machine en faute.
La ïŹnal principale corde Ă lâarc du Pulsar est sa gamme dâeffets intĂ©grĂ©s. Ceux-ci sont divisĂ©s en deux sections â une distorsion maĂźtresse analogique et un dĂ©lai et une rĂ©verbĂ©ration DSP. Le premier est assez simple, avec seulement des contrĂŽles de Drive et Mix, mais il complĂšte bien les sons et peut ajouter du grain et du poids aux sons.
Les effets DSP sont plus complexes ; ici, nous avons des canaux distincts pour la rĂ©verbĂ©ration et le dĂ©lai. Les sons ne peuvent ĂȘtre envoyĂ©s que vers lâun dâentre eux Ă la fois en utilisant les dĂ©parts dâeffets internes, mais les deux disposent dâentrĂ©es et de sorties patchables, ce qui vous permet de diriger nâimporte quel son vers les deux et de configurer divers routages dâeffets croisĂ©s/de retour.
Il y a trois modes pour le module dâeffet â liĂ©s pour le dĂ©lai et la rĂ©verbĂ©ration â offrant un dĂ©lai passe-bande Ă une prise et une rĂ©verbĂ©ration de hall, un dĂ©lai Ă deux prises et un algorithme de hall diffĂ©rent, et un dĂ©lai et une rĂ©verbĂ©ration Ă dĂ©calage de hauteur. Bien que les deux canaux dâeffets soient mono, le dĂ©lai Ă 2 prises offre un mode stĂ©rĂ©o dans lequel les sorties du dĂ©lai et de la rĂ©verbĂ©ration deviennent des canaux stĂ©rĂ©o avec les deux effets mĂ©langĂ©s.
Les effets sont conçus pour encourager lâexpĂ©rimentation et la modulation, offrant de multiples points de patch acheminĂ©s vers des paramĂštres tels que le temps de retard, la hauteur, le feedback et la modulation dâhorloge DSP. En faisant preuve de crĂ©ativitĂ©, vous pouvez obtenir de merveilleux effets de type dub et des textures Ă©tranges.
Voici Ă quoi ressemble le son de le SOMA Pulsar-23
Avis final sur le SOMA Pulsar-23
En tant quâensemble complet, le Pulsar-23 ne plaira pas Ă tout le monde â ce nâest pas une machine Ă tout faire. La crĂ©ation de sons est autant un processus dâaccidents heureux quâune conception sonore minutieuse. Il sâagit cependant dâun instrument vĂ©ritablement unique, conçu pour inspirer la crĂ©ativitĂ© plutĂŽt que dâĂȘtre bizarre pour le plaisir. Dans lâensemble, il sâagit dâune machine Ă musique bien conçue et extrĂȘmement puissante â et nous sommes trĂšs heureux quâelle existe.
Le Pulsar-23 est assez excentrique, mais câest aussi lâun des instruments les plus puissants, crĂ©atifs et inspirants du marchĂ© actuel.